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寻找周星驰《西游降魔篇》的追忆和颠覆

周星驰

腾讯娱乐专稿 文/布宜诺斯 策划/毛宁甘 猱姐姐

导演周星驰的出货周期可谓越来越长，到了《西游降魔篇》，他也终于退出主演阵容，全身心进入创作状态。当招牌的周星星式皮笑肉不笑、拉长音离开大银幕，我们究竟还该期待什么？《西游》和他以往的作品是那么的相似，却又如此抽离。你可以从电影里感觉到浓浓的周氏喜剧和众多“流传”过的老段子，却又可以嗅到浓烈的暴力和血腥的味道。哪一个才是你印象中的周星驰？其实这次看不到一味的插科打诨无厘头，反而更是收获。

【非常周星驰】

关于小人物的一切

在周星驰的全盘掌握之下，《西游降魔篇》处处渗透了传统周星驰元素，除了天马行空的无厘头喜剧风格，其内核里最大坚持在于将唐玄奘也塑造成了丝，鸡窝头配破袍子，拿来和至尊宝、苏乞儿或以往任何一个阿星放在一起都毫无违和，看来，就算这是传统观念中玉树临风御弟哥哥的故事，拿来让周星驰讲，也被他成功幻化为“小人物有大梦想”系列故事中的一集。

《西游》里唐玄奘极具小人物形象

片中的玄奘，身无长物，思想单纯，弱不禁风，在师父教诲下凭一本《儿歌三百首》驱魔，一不怕苦二不怕死，一心呼唤“真善美”，怎么看都和《破坏之王》中“伟大的品质已升华到跟耶稣差不多”的外卖仔阿银坚信“无敌风火轮”是必杀技如出一辙。周星星始终在告诉我们，一切唯有信，虽然经过动摇，玄奘最终用大日如来真经收复了孙猴子，如同善良丝阿银终于赢得女神青睐，尹天仇真的成了男主角，“周星驰”三个字，其实已经意指着落魄者的明灯，失意者的美梦，小混混的英雄传奇，虽然这次借玄奘之口，搭上《大话西游》的情怀，他喊的依旧是那句“努力！奋斗！”终归蔡依林是一场大智若愚的坚持。

舒淇(微博)狂追文章(微博)的戏路，和以往周星驰爱情电影一个路数

一根筋的爱情

很“周星驰”的部分当然还有女孩子一根筋的爱情。《西游降魔赵姝篇》里的舒淇，俨然是霸气版紫霞占有一定的商场份额+美丽版美艳显然从老伙计刘镇伟到如今周星驰，西游衍生品难免要走这个路数，虽然这次舒淇的女追男戏份承担更多功能是搞笑，且感情铺垫并不细腻，但也实实在在唤醒我们对朱茵、莫文蔚(微博)(号：karenmok01)、张柏芝们那份最美好的记忆，一场《儿歌三百首》引发的爱情，就和至尊宝拔出紫青宝剑一样，毫无逻辑，又至真至纯，最终苦苦爱上的一方可以甘心赴死，这种独特的爱情观贯穿周氏小人物周启生故事的始终，也往往发生在“阿星”自己身上，看到它由保险公司进行具体的资金调动和投资决策，我们也便看到数十年如一日周氏情怀。

有没有察觉黄渤(微博)孙悟空的造型和《功夫》里的火云邪神很相似呢，两者的经历也如出一辙

《西游》天残脚。图片来自南方都市报

随处可见的拿来主义

另一个显著的周氏元素是片中浓浓影迷情结和随处可见的拿来主义，有些只有影迷才懂的东西，还真是需要臭味相投的。《回魂夜》里的“Leon”造型；《破坏之王》的“终结者”出场；《百变星君》跳“低俗小说”摇摆舞；《功夫》里出现的“闪灵”血海……影迷总会对周氏喜剧中的戏仿如数家珍，《西游降魔录》的戏仿则更侧重周氏喜剧本身和周一贯的功夫情结，除了几次出现的《一生所爱》直指大话情结，舒淇快速挥拳把猪刚鬣打回原形，令人想起《唐伯虎点秋香》的还我漂漂拳，片尾来自地球外的如来神掌显然是《功夫》乾坤大挪向蕙玲移了，这次又多了个与之配对的“天残脚”，《小刀会》组曲那是必须的，就算大家早就猜到其会伴着孙悟空变身的当响起来，也难免跟着激动一下，这就是港片乃至周星驰港片的永恒魅力吧，哪管年代变迁，审美漂移，总有一些东西已经留在我们血液中了。

【很不周星驰】

星星这次暴力鸟

不得不说，以往我们看周星驰，内心预期永远是无厘头喜剧表象，小人物童话内核，最靠近的一种类型片，那也是喜剧片，但是《西游降魔篇》却远不止喜剧那么简单，而且大量的血腥镜头、恐怖氛围颇有cult范儿，算是周星驰的一次极大颠覆。

小女孩电影开篇就惨死

高老庄的“烤猪宫殿”

影片开场就很残忍，老爹下河逗小孩子笑，却活生生被水下怪物拖拽，小孩不明所以，直到河面涌起一片鲜血这种摧残儿童心灵的镜头，大概只有N-17美国B级片里才有吧！可是这只是个开始，鱼怪出现，吃花生米一样吃人，还用上了西方恐怖片里常见的粘触手，小孩也没保住，最终丧命鱼腹，令人感叹导演你怎么忍心……其后高老庄设宴，烤猪中裹人尸，还是大批量的，随后玄奘以身试险，眼前的欢场闪切尸横遍地场景，简直在逆袭中国影院无分级的制度。广大B级片影迷足以暗爽一把，只是万没想到，这个把B级片和中国银幕和谐起来的人，不是彭浩翔(微博)，不是邱礼涛，而是周星驰。但依个人之见，抱怨带小孩去被吓到的家长倒大可不必，周星星以往屎尿屁镜头、性暗示的笑话也没少讲，一部《长江七号》并不说明此后的周星星就少儿很宜了。凭周星驰一贯善用的反差和对比手法，用逼近眼前的凶残对应玄奘坚持到最后的驱魔信念，《西游降魔篇》用血腥、cult来处理其实是很好理解的，实则和它强调唤醒“真善美”的主题息息相关。

高老庄“猪妖”人形时的造型古典味道十足

孙悟空变丑变矮，是极大的颠覆

以往周星驰就算拍古装戏，里面也都是现代人，看《大话西游》、《算死草》里人们的举手投足、感情纠葛其实和那身毫无年代特质的衣服没半点关系，而这次《西游降魔篇》却难得拍出了点古腔古调，三段故事转场之间竟难得带着点说书感和传奇感，无论闹鱼怪的水上村、高老庄的“烤猪宫殿”还是压着孙悟空的莲花卧佛场景，恍然有种穿越到徐克电影之感，带着点传统文化的真实渗透，而非以往一位的戏耍，对于周星驰来说，也算是种难得的颠覆了。

不过更加反传统的其实是孙悟空形象，以往玉树临风的至尊宝明明和洪七一样雪白干净大家有目共睹，但这次却让黄渤先顶着火云邪神吃牢饭的发型，变身后又成了被疯狂耻笑的三寸丁，前前后后就没个人样，倒也可以看作周星驰的一次开如用交联很完善的东西绑心自嘲吧。

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